Schnitzler y el monólogo interior
Con la técnica del monólogo interior, Arthur Schnitzler explora a fondo el alma humana, acerca el personaje al lector y le crea la ilusión de estar viendo todo lo que ocurre en el interior del personaje.
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Narrador interno. Monólogo
El monólogo interior se caracteriza por una fusión de formas de expresión y un amplio abanico de temas que el personaje presenta en forma de pensamientos, opiniones, reflexiones, frases en estilo directo, indirecto…
615.- Thomas Bernhard, autor ineludible
Solo se entiende a Thomas Bernhard cuando, ante el aturullamiento de su prosa, te ves sonriendo. Entonces comprendes que es un humorista y un provocador nato.
Escribir claro y y conciso
Escribir claro y conciso es condición indispensable para lograr que una novela sea leíble y obtenga el beneplácito del público.
Ulises. Un libro que es todos los libros
Hay libros en los que cabe la totalidad de la experiencia humana; libros cuya lectura nos explica lo que somos; libros en los que caben todos los libros, los que ya están escritos y los que están por escribir.
Tiempo narrativo. Segunda parte
El tiempo es un elemento fundamental en el entramado narrativo y no debe ser elegido al azar, ya que está directamente relacionado con el punto de vista y la estructura de la historia.
Narrador interno: protagonista
Utilizar el narrador protagonista para contar una historia exige adecuar muy bien lo que dice el personaje a su forma de ser y comportarse.
Cuando la bella durmiente despertó…
Es sorprendente la cantidad de versiones que se han escrito sobre el cuento de la bella durmiente. Y sorprende más todavía que solo sea de ese cuento y no de otros de hadas, también muy conocidos.
Joyce. Sobre la escritura
James Joyce (1882-1941) es uno de los grandes escritores del siglo XX, representante destacado de la corriente literaria de vanguardia conocida como modernismo anglosajón y el Ulises, su obra maestra, publicada por primera vez ahora hace cien años.
Las leyendas de Bécquer
Bécquer utilizó la leyenda romántica como vehículo de expresión de sus vivencias más íntimas lo que, unido a su dominio de los recursos de lo fantástico, nos permite asignarle la condición de máximo representante de este género en la literatura clásica española.