Dar de alta tu obra en la librería de Bubok es una de las primeras opciones que tienes… si eres escritor en lengua castellana. Bubok es un portal diseñado para la venta de libros por Internet que ofrece dos ventajas notables

• El autor no tiene que hacer ningún desembolso previo.
• El autor recibe el 80% de los beneficios de la venta de cada libro vendido.

Esto que podría parecer una buena solución para los escritores poco conocidos que quieren dar a conocer su obra, tiene sin embargo varios inconvenientes que analizaremos en un artículo posterior. En éste, vamos a conocer cómo funciona el mecanismo de comprar un libro, para luego entender cómo puedes publicar el tuyo gratis y los pasos que hay que dar.

Y no hay mejor ejemplo que trabajar sobre un caso concreto. Entra en bubok  y regístrate gratis… no pasa nada. A continuación, entras en su librería… en la parte de arriba. Verás que te ofrecen un catálogo de más de 25.000 títulos ordenados por género o categoría. Piensa que tu libro va a estar contenido en esa librería… ¿Qué puedes hacer para que un visitante despistado se decida a comprar tu libro por Internet? Ponte en su lugar… Yo lo primero que haría sería elegir el género… por ejemplo, “narrativa” y luego “novela histórica”. Verás que aparecen 30 páginas con 8 títulos por página, con lo cual tienes para poder seleccionar entre un total de 240 obras.

Aquí el comprador irá pasando página tras página hasta encontrar lo que busca… difícil que pase de la cuarta o quinta. No conozco el criterio que utiliza Bubok para organizar la librería. A primera vista, parece que posiciona los títulos en orden cronológico de alta, asignando la primera posición al último que ha entrado. Por eso, verás que mi novela “Árbol de sinople”, figura hoy ─22 de abril de 2010─ en segundo lugar, habiéndola registrado hace dos días. Por cierto, el anuncio indica que se ha vendido un ejemplar… yo he sido el comprador… para ver cómo queda.

Hasta aquí, todo perfecto. El problema es cuando descubres que tienes que pagar casi 23 € por un libro que se anuncia a 13, para recibirlo en tu casa:

• Precio del libro en el anuncio               13,00
• IVA (4%)                                                          0,52
• Gastos de envío                                            7,40
• Seguro de envío                                           2,00

                               TOTAL                                     22,92 €    

¿Y por qué los 13 €? ¿No se podría reducir ese precio? Pues… muy poco. Durante el proceso de alta de tu novela, BUBOK te va pidiendo información. Primero tienes que subir el texto completo en PDF, elegir el formato, seleccionar la encuadernación… entonces te dice que el coste de impresión es 11,48 €, para una novela de 263 páginas en formato 15×21 cms. Y, a continuación, te pregunta a qué precio quieres venderlo. Yo puse 13 €… la diferencia es el beneficio, un 80% para el autor y un 20% para BUBOK… y, claro,  no admite que el precio de venta sea inferior al de coste. Te podrá sorprender que el coste de edición sea tan alto… pero no… piensa que BUBOK se limita a imprimir un ejemplar, cada vez que recibe un pedido… y eso siempre resulta caro.

Verás que hay dos formas de comprar el libro. La primera es en papel… la que hemos visto. La segunda es descargarlo a tu PC. Para esta segunda opción, no hay ningún coste… yo elegí un precio de descarga de 2 €, con lo que el precio final es 2,08 €, con un IVA del 4% (por cierto, en algún sitio he leído que el IVA de un libro electrónico es el 16% y no del 4%). En este caso, los 2 € son beneficio puro y se reparten en la misma proporción 80-20.

De lo expuesto, creo que se pueden obtener tres conclusiones:

• Es cierto que publicar en BUBOK resulta totalmente gratis para el autor.
• El problema es que nadie va a pagar 23 € por una novela de 263 páginas, escrita por un autor desconocido.
• La esperanza está en el libro electrónico… pero es todavía pronto. Los dispositivos de lectura o e-readers están poco desarrollados… hay que adaptar formatos, configurar textos… y son caros todavía… aunque algunos ya se pueden adquirir por poco más de 200 €. Este mercado está sin desarrollar y hay que esperar un año como mínimo. Pero es el futuro.

En el próximo artículo, trataré de ofrecer algunas instrucciones útiles para que puedas dar de alta tu libro en BUBOK. Su página “Publicar un libro” te conduce con un cierto orden… pero hay que tomar precauciones y tener preparadas algunas respuestas.

Supongo que hay otras páginas web que tienen productos similares al que ofrece BUBOK (muy parecida es Lulú) pero temo que todas padecen ese déficit estructural del coste unitario y lo que prometía ser una panacea, al final, resulta una quimera. Si te apetece, entra en lulu.com… pedí un libro en castellano… lo recibí en 3 semanas… venía de Suecia… el precio, ni te cuento… mucho más caro. No, no parece que ésta sea la mejor solución para un escritor debutante.

Dos opiniones sobre Bubok en la web: escritores.org / ciao.es

1) DIARIO VASCO (20/11/2009)

Santiago Aizarna opina de la novela «Árbol de sinople» en el Diario Vasco del 20 de noviembre del 2009:

2) NOTICIAS DE GIPUZKOA (26/12/2009)

El diario Noticias de Gipuzkoa del sábado 26 de diciembre de 2009 (páginas 66 y 67) publica una entrevista realizada por la periodista Ruth Pérez de Anucita al escritor Manu de Ordoñana.

Un hecho real que conmocionó la Gipuzkoa de finales del siglo XVI inspira Árbol de Sinople, la novela en la que el donostiarra Manuel Vázquez Martínez de Ordoñana ha invertido más de tres años de trabajo y toda la ilusión de un escritor debutante. La entrevista completa en el siguiente enlace:

Entrevista a Manu de Ordoñana en Noticias de Gipuzkoa

El mismo diario, en su sección Tres en raya de la página 3, publica la curiosa ilustración que muestra la imagen:

3) DEBA revista (Invierno/2009)

La revista DEBA en su número 74, página 17, publica un comentario sobre la novela «Árbol de sinople»
de Manu de Ordoñana:

Durante el año 2011, el registro de libros digitales en el ISBN se incrementó un 55% con respecto al año precedente, al subir de 12.948 a 20.119 títulos, mientras que el libro impreso sufrió un retroceso del 14,2% al pasar de 96.238 a 82.495 títulos. A pesar de que el número de títulos registrados representa el 17,9% sobre el total, la cuota de mercado de los e-books es todavía pequeña, ya que apenas supone el 4% de los ingresos totales del sector. Claro que a eso contribuye y mucho el pirateo: tan sólo el 27% de los españoles que leen libros digitales declara hacer la descarga legal mediante pago electrónico.

Una de las razones que alegan para justificar este procedimiento es el precio elevado que hay que pagar por cada descarga, precio ─en muchos casos próximo al del libro impreso─ que no tiene ninguna justificación a tenor de los costes de producción y de distribución. Es verdad que el libro digital soporta un IVA del 18%, frente a un 4% del libro impreso. El Congreso aprobó a principios de marzo equiparar ambos IVAs al 4%, pero se desconoce cuándo entrará en vigor el decreto.

Un informe reciente de la firma Bowker “Global eBook Monitor” señala que un 13% de los internautas españoles ha pagado en el año 2011 por la compra de libros electrónicos, un 8% declara que no conoce esa opción y un 79% que la conoce pero que no la utiliza. La investigación se realizó simultáneamente en diez países y los resultados se han obtenido mediante encuestas a más de mil usuarios en cada uno de ellos. Los países más activos en este mercado son India, Australia y Brasil. España ocupa una posición intermedia según se aprecia en la tabla siguiente:

En España, el porcentaje de compradores de e-books es el mismo para hombres y mujeres (13%), mientras que en el resto de países predominan los hombres, salvo EE.UU. y Reino Unido, en los que ganan las mujeres. En cualquier caso, las diferencias son escasas, salvo en Alemania, país en el que se produce la mayor divergencia (hombres el 18% y mujeres el 8%) y Francia (hombres el 15% y mujeres el 8%).

En cuanto a edades, un 27% de los jóvenes españoles de 18-24 años dice haber comprado al menos un e-book en los últimos seis meses. Ese porcentaje va descendiendo con la edad para situarse en el 7% en la franja de personas mayores de 55 años. El cuadro siguiente recoge esa evolución comparando los datos obtenidos en España y en Francia:

A pesar de las predicciones tan optimistas que lanzaron algunos gurús sobre el futuro del libro digital, su irrupción no ha sido tan espectacular. Sin embargo, aunque el crecimiento es lento, se produce de forma continuada y hay que suponer que esa tendencia se mantendrá en los próximos años, ya que la oferta sigue creciendo: cada vez hay más plataformas y librerías que venden e-books.

En cualquier caso, la situación está muy lejos de ser lo que predecía Idboox.com en aquella crónica tan catastrófica que publicó en el mes de septiembre de 2011:

• 2013: Las ventas de libros electrónicos superan las ventas de libros impresos, incluso los usados. Las ventas de revistas digitales comienzan a igualarse a las de las revistas impresas. 
• 2015: Muerte de las librerías locales. Las más pequeñas se convierten en cibercafés. Sobreviven marginalmente las especializadas en libros raros o de coleccionista.
• 2019: Hecatombe entre los editores: sólo sobrevive un pequeño número de ellos. Los gigantes como Random House y Penguin transforman sus filiales más pequeñas en editores exclusivamente digitales.
• 2025: Termina la transición de los libros impresos a los electrónicos, incluso en los países en vías de desarrollo. En el mejor de los casos, el libro se considera una curiosidad y en el peor una molestia. Los libros de colección aún no han desaparecido. Un pequeño número de lectores sigue leyendo libros impresos, pero en general todos los libros están disponibles en versión digital.

1) DIARIO VASCO (20/11/2009)

Santiago Aizarna opina de la novela «Árbol de sinople» en el Diario Vasco del 20 de noviembre del 2009:

2) NOTICIAS DE GIPUZKOA (26/12/2009)

El diario Noticias de Gipuzkoa del sábado 26 de diciembre de 2009 (páginas 66 y 67) publica una entrevista realizada por la periodista Ruth Pérez de Anucita al escritor Manu de Ordoñana.

Un hecho real que conmocionó la Gipuzkoa de finales del siglo XVI inspira Árbol de Sinople, la novela en la que el donostiarra Manuel Vázquez Martínez de Ordoñana ha invertido más de tres años de trabajo y toda la ilusión de un escritor debutante. La entrevista completa en el siguiente enlace:

Entrevista a Manu de Ordoñana en Noticias de Gipuzkoa

El mismo diario, en su sección Tres en raya de la página 3, publica la curiosa ilustración que muestra la imagen:

3) DEBA revista (Invierno/2009)

La revista DEBA en su número 74, página 17, publica un comentario sobre la novela «Árbol de sinople»
de Manu de Ordoñana:

«El rey de la literatura postmoderna norteamericana»
Rodrigo Fresán

Cuando Barthelme escribe un relato, su única intención es crear una obra de arte. Pero una obra de arte posmoderna porque él miraba a vanguardistas históricos como Joyce y Dos Passos y leía libros sobre estética de autores como Moholy-Nagy, Paul Klee o Mondrian, cuyo interés le vino de la mano de su padre, muy buen arquitecto, siempre interesado por la perfección de las formas artísticas.

Con estos antecedentes no es difícil pensar que su obra no es nada ortodoxa. Se caracteriza por un estilo fragmentario y ecléctico que lo aleja de las estructuras tradicionales; entiende la creación de una historia como un juego, lo que le permite perder el respeto a las convenciones narrativas y manipularlas a su antojo.

Aunque escribió novelas como Blancanieves, El padre muerto, Paraíso y El rey, Donald Barthleme (1931-1989) realmente es conocido por sus libros de cuentos: Vuelve, Dr. Caligari; Prácticas indecibles, actos antinaturales; City life; Tristeza o Las enseñanzas de Don B. Es uno de los maestros del relato breve entre los narradores postmodernos norteamericanos, junto a John Barth o William Gass. Read the rest of this entry »

Los escritores ya no están a merced de las editoriales tradicionales. Los libros autoeditados representan más del 50% y la tendencia es creciente. Josh Steimle publicó, el 7 de julio de 2021, un artículo en entrepeneur.com, para explicar las razones.
1.- Hay más beneficios potenciales
Si bien los editores tradicionales pueden darte un anticipo a cuenta de futuros beneficios, su valor palidece frente al potencial que ofrece la autoedición en términos de ganancias a largo plazo. Las editoriales ofrecen normalmente, aunque es negociable, una comisión del diez por ciento sobre el volumen de ventas obtenido —incluso de autores recién llegados—, frente a porcentajes variables entre el 35 y 70% que puede obtener una obra autoeditada.
El precio y el número de unidades vendidas siguen siendo importantes, por supuesto, pero estos porcentajes no significan mucho si el libro no tiene salida. Para lograr el éxito, es preciso activar una campaña de marketing que cuesta tiempo y dinero. Esta es la parte negativa del proyecto: hay que invertir un capital y dedicar muchas horas a la promoción de la obra, lo que no todos los escritores están dispuestos a hacer. Read the rest of this entry »

Modesto, contradictorio, inteligente y observador, no desnudaba sus sentimientos salvo en poemas o cartas. Así era George Orwell (1903-1950). Artículos, ensayos, reseñas… le ayudaron a “vivir” de su escritura, pero la duda de si seguir escribiendo porque no le “compensaba” ni económicamente ni en términos de reputación le persiguió sin cesar. Y así nos lo han dado a conocer Christopher Hitchens en Por qué es importante Orwell (2002) y Michael Shelden en Orwell, biografía autorizada (1993).

En la escuela se le había hecho creer que era uno de los débiles y que hiciera lo que hiciese nunca sería un triunfador. Una parte de él quería aceptar la idea de que estaba condenado a ser un fracasado y que el éxito no valía la pena, pero otra parte, batallaba por demostrar al mundo que podía triunfar. Siempre insistió en que, si lo encontraba, sería el éxito quien tendría que aceptar sus condiciones y no al revés. Y así fue al final.

A toda costa, deseaba vivir según sus propias reglas, desdeñando las ideas tradicionales de comodidad y progreso; por eso se ganó la vida a su manera. Aprendió por su cuenta y se convirtió en un gran humanista. Valoraba tanto la libertad como la igualdad, aunque creía que no eran aliadas naturales. Read the rest of this entry »

La Ilíada y la Odisea nacieron en un mundo distinto del nuestro, en un tiempo anterior a la expansión de la escritura, cuando el lenguaje era efímero (gestos, aire y ecos). Una época de “aladas palabras”, como las llamaba Homero, palabras que se llevaba el viento y solo la memoria podía retener. El texto pertenece a El infinito en un junco (Siruela, 2022), el exquisito y magníficamente documentado ensayo escrito por Irene Vallejo, que recorre la historia para evocar los orígenes del libro en el mundo antiguo y que ha servido de base para la redacción de este artículo.

En la sociedad oral, los poemas se recitaban en público, perpetuando una costumbre heredada de las tribus nómadas: los ancianos recitaban junto al fuego los viejos cuentos de sus ancestros y las hazañas de sus héroes. La poesía estaba socializada, era de todos y no pertenecía a nadie en concreto. Cada poeta podía usar libremente los mitos y cantos de la tradición, retocándolos, desembarazándose de lo que considerase irrelevante, incorporando matices, personajes, aventuras inventadas y también versos que había escuchado a sus colegas de profesión. Read the rest of this entry »

Estos son los diez consejos que Carlos Fuentes (1928-2012) compartió en una conferencia impartida en la Cátedra Alfonso Reyes del Tecnológico de Monterrey en 2001 y que recogió en un artículo la revista digital Forbex en 2015, con motivo del tercer aniversario de la muerte del escritor mexicano.

1.- Disciplina. Los libros no se escriben solos ni se cocinan en comité. Es un acto solitario y, a veces, aterrador. Es como entrar a un túnel sin saber si habrá salida.

2.- Leer mucho, todo, verazmente. La vida no te va a alcanzar para leer y releer todo lo que quisieras. Read the rest of this entry »

Tras este desconocido vocablo, se esconde un recurso literario que tú como lector y como escritor quizá lo hayas leído o lo hayas usado sin saberlo. Consiste en el descubrimiento por parte de un personaje de datos esenciales sobre su identidad o su entorno, ocultos para él hasta ese momento. Esta revelación altera la conducta del personaje y modifica toda la trama.

Aristóteles, durante su estudio del drama griego clásico, alrededor del 335 a. C., escribió su influyente libro Poética. En él definió muchos principios narrativos que son tan efectivos hoy como lo fueron en la antigüedad, entre ellos este que comentamos: anagnórisis, que significa en griego «reconocimiento».

El filósofo griego sostuvo que, en la tragedia clásica, el momento de la peripecia era la instancia clave para la anagnórisis. En este contexto, entendemos por peripecia una circunstancia o un hecho que se caracteriza por traer al lector ciertos asuntos relacionados con una historia o un personaje en particular. Read the rest of this entry »